রায়ান মারফি প্রামাণ্যচিত্র তৈরি করেছেন, বইয়ের সার্কাস নেটফ্লিক্সে গত মাসে প্রিমিয়ার হয়েছিল এবং তার অনন্য বিষয়ের কারণে এটি তখন থেকেই গুঞ্জন তৈরি করছে। আমরা প্রকল্পটিতে কাজ করা মিউজিক দলের সাথে একটি সাক্ষাত্কার পেয়েছি।
যদি আপনি না হন তথ্যচিত্রের সাথে পরিচিত, এখানে একটি সামান্য ব্যাকস্টোরি রয়েছে: 1976 সালে, ক্যারেন এবং ব্যারি ম্যাসন কঠিন সময়ে পড়েছিলেন এবং লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসে একটি বিজ্ঞাপনের জবাব দেওয়ার পরে তাদের তরুণ পরিবারকে সমর্থন করার জন্য একটি উপায় সন্ধান করেছিলেন। ল্যারি ফ্লাইেন্ট হস্টলার ম্যাগাজিনের জন্য বিতরণকারীদের সন্ধান করছিলেন।
একটি সংক্ষিপ্ত পক্ষ হিসাবে যা প্রত্যাশা করা হয়েছিল তা এলজিবিটি সম্প্রদায়ের মধ্যে তারা সম্পূর্ণরূপে নিমগ্ন হয়ে উঠল কারণ তারা স্থানীয় সমকামী বইয়ের দোকান, সার্কাস অফ বুকস দখল করে নিল। এক দশক পরে, তারা যুক্তরাষ্ট্রে সমকামী পর্দার বৃহত্তম বিতরণকারীতে পরিণত হয়েছিল। ফিল্মটি তাদের নেতৃত্বাধীন দ্বৈত জীবনকে কেন্দ্র করে, এমন সময় বাবা-মা হওয়ার ভারসাম্য বজায় রাখার চেষ্টা করে যখন এলজিবিটি সংস্কৃতি এখনও গ্রহণ করা হয়নি। তাদের অনেক চ্যালেঞ্জগুলির মধ্যে রয়েছে একটি ফেডারেল অশ্লীল বিচারের জন্য জেল সময় কাটাতে এবং তাদের স্টোরকে এইডস সঙ্কটের উচ্চতায় আশ্রয়স্থল হিসাবে গড়ে তোলা। বইয়ের সার্কাস কৌতুক ইতিহাসের একটি অনাবৃত অধ্যায়ের বিরল ঝলক সরবরাহ করে, এবং এটি মালিকদের নিজস্ব কন্যা, র্যাচেল ম্যাসন, একজন শিল্পী, চলচ্চিত্র নির্মাতা এবং সংগীতশিল্পীর লেন্সের মাধ্যমে জানানো হয়।
ডকুমেন্টারির আনন্দের সাথে যুক্ত হ'ল ইয়ান এম। কোলেটিয়ের রেট্রো স্কোর। রাফায়েল লেলুপ অতিরিক্ত সংগীত অবদান রেখেছিলেন। এটির মতো একটি ডকুমেন্টারি কীভাবে তৈরি হয় তার সৃজনশীল প্রক্রিয়া সম্পর্কে আরও জানতে আমরা কল্লেটি এবং লেলুপের সাথে কথা বললাম। নীচে তারা পরিচালক কীভাবে জড়িত ছিলেন, তাদের সহযোগিতা কেমন ছিল তা নিয়ে সব বিষয়েই কথা বলেন।
আপনি কিভাবে স্কোর বর্ণনা করবেন বইয়ের সার্কাস ?
হ্যালো, এবং আপনাকে ধন্যবাদ। এটি অনেকটা হাইব্রিড। এটি প্রচুর স্টাইলাইজেশন সহ চরিত্রগুলিতে, আর্ক বিকাশ, প্যাসিং, ফ্রেম কাটগুলির মধ্যে অত্যন্ত অন্তর্নির্মিত সংগীত যা একটি নির্দিষ্ট নির্দিষ্ট সময় যুগ এবং বর্তমানের মধ্যে দ্রুত এবং পিছনে উল্লেখ করে ডকুমেন্টারিটির পরিবেশ তৈরিতে সহায়তা করে।
এটি আমার দ্বারা পরিচালিত ফিল্ম স্কোর, আসল যন্ত্রগুলিতে যা আমি করি অন্যতম প্রধান কাজ। আমি অ্যাকোস্টিক, চেম্বার, পেরকশন ব্যবহার করেছি এবং 70 এর মাঝামাঝি থেকে 80 এর দশকের মাঝামাঝি পর্যন্ত কিছুটা ছোট ব্যতিক্রম ছাড়া লাইভ সিকোয়েন্সড সিনথেসাইজার পরিবেশন করেছি। আমি তাদের পদ্ধতির জন্য অত্যন্ত আধুনিক এবং এগিয়ে যে ফিল্মের স্কোরগুলি তৈরি করার চেষ্টা করছি, যেখানে সেগুলি সংক্ষিপ্ত, সূক্ষ্ম এবং আরও টিম্ব্রাল সাউন্ড ভিত্তিক করা যেতে পারে তবে একই সাথে সংগীত সংহতি, সুর, থিম এবং বিবর্তনের সম্পূর্ণ বিশ্বাসী হিসাবে রয়েছে hand পাল্টা পয়েন্ট এবং এই traditionতিহ্যটি এখনও সম্ভাব্যভাবে থাকতে পারে। আমি শাব্দিক, চেম্বার এবং সংশ্লেষণকে প্রায়শই একটি ইচ্ছাকৃত উপায়ে মিশ্রিত করি যা এটির পূর্বের প্রয়োগের মতো, যখন এই সংগীত সংশ্লেষণ মেশিনগুলি প্রথম নতুন সংগীত এবং শাস্ত্রীয় জগতের মধ্যে প্রায়শই উপস্থিত হয়।
উদাহরণস্বরূপ, বাঁশির বেহালা প্রাকৃতিকভাবে একটি মসৃণ সাইন ওয়েভ, আমি এটি সাইন ওয়েভ স্মুথ অ্যানালগ সিন্থেসাইজারগুলির সাথে মিশ্রিত করি এবং অন্যভাবে, একটি বুনোসন একটি বর্গাকার তরঙ্গ হওয়ায়, আমি এটি বর্গাকার তরঙ্গ সংশ্লেষণের সাথে মিশ্রিত করি, এবং আরও অনেক কিছু সহ সাউন্ডস্কেপগুলি including । প্রয়োজনীয় স্কোরটি ছিল একটি আবেগপ্রবণ, অত্যন্ত সমর্থক স্থিতিশীল বৈচিত্র্য, সংক্ষিপ্তসার এবং সূক্ষ্মতা সহ স্থিতিশীল যা কখনও তার সীমানাকে ছাড়িয়ে যায়নি, তবে খুব উপস্থিত ছিল।
জাদুকরের দ্বিতীয় মৌসুম কখন
আপনি যখন 12 বছর বয়সী ছিলেন তখন থেকেই আপনি কার্নেগি হল এবং লিংকন সেন্টারে পারফর্ম করছেন। আপনার আইএমডিবি পৃষ্ঠা অনুসারে, বইয়ের সার্কাস স্কোর করার জন্য আপনার প্রথম ডকুমেন্টারি। এই ছবিতে আপনি কী কাজ করতে চান?
হ্যাঁ, আমি ছোটবেলায় এনওয়াই অর্কেস্ট্রেসে বেহালা বাজানো শুরু করেছিলাম, তারপরে গিটার, রচনা, জাজ, ক্লাসিক্যাল, স্টুডিওতে চলে যাই, তবে সর্বদা পারফরম্যান্সের দিকে মনোনিবেশ করে, এবং ব্যান্ডলিডার, গায়ক, পাশাপাশি বিভিন্ন সংগীত স্টুডিওতে আমি এনওয়াইসিতে তৈরি করেছি এবং শিকার করেছি। র্যাচেল মেসন এবং আমি খুব ভাল বন্ধু এবং খুব দীর্ঘ সময় ধরে উত্তেজিত সহযোগী হয়েছি, তিনি সেরা। আমরা শো খেলতাম, একই শিল্পীদের সাথে কাজ করতাম এবং প্রায়শই আমার পূর্বের সংগীত ভেন্যু, স্টুডিওতে, ব্রুকলিনের উইলিয়ামসবার্গের নিউইয়র্ক ফাউন্ডেশন ফর আর্টস (২০০৮-২০১৩) এর পৃষ্ঠপোষকতায় আর্ট গ্যালারী ভুডভিল পার্কে প্রায়শই পারফর্ম করতাম। যখন তাঁর দ্বিতীয় চলচ্চিত্রের জন্য কোনও সুরকারের কাছ থেকে গুরুতর এবং বাধ্যকারী সংগীত স্কোর সরবরাহ করার জন্য কোনও সুরকারকে অর্পণ করার প্রয়োজন হয়েছিল, তখন আমরা উভয়ের সময়সীমার সাথে খুব ভাগ্যবান এবং কুলুঙ্গিটিও এতটা উপযুক্ত ছিল। আমি সত্যই কৃতজ্ঞ যে এটি এইভাবে কাজ করেছে, এবং তারকারা এইভাবে সারিবদ্ধ হচ্ছে বইয়ের সার্কাস । এটি ছিল একটি সম্পর্ক, সচেতনতা এবং শ্রদ্ধা, তৈরির বহু বছর আগে যা প্রয়োজনীয় পরিশ্রম করতে সহায়তা করতে সত্যই উপকারী ছিল। এটি সত্যিই বিশ্বাসে নেমে এসেছে। রাহেল আমাকে ভাল করে জানতেন এবং আমি তাঁর পক্ষে আমি যে সর্বোত্তম সংগীত করব, তার এবং চলচ্চিত্রের যা প্রয়োজন তা সম্মান করতাম এবং অনুসরণ করব এবং জবাবদিহিতা সহ এই অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ কাজটি দেখব। তার কাজ, এবং এই লোকদের তার নিজের পাশাপাশি গুরুত্বপূর্ণ গল্প, প্রচেষ্টা এবং প্রতিশ্রুতিবদ্ধতার সত্য স্তরের দাবি করেছে।
আমি নিজেকে সমর্থন করার জন্য এনওয়াইসি ভিত্তিক ফিল্ম সুরকার হিসাবে আমার ক্যারিয়ারের প্রতি পুরোপুরি কাজ করে যাচ্ছিলাম, এবং স্থানীয়ভাবে সুরকার হিসাবে আমার কাছে তখন কোনও ফিচার ফিল্ম চালু ছিল না। এনওয়াইসিতে আমি চলচ্চিত্র নির্মাণের আরও কাজ শহরটির ইঙ্গিত দেয়। লাইভ ফিল্মের স্কোর, সংরক্ষণাগার রিল ফিল্মের স্কোর, ছোট থিয়েটার ইন্ডি স্কোর, অর্কেস্ট্রা সহ লাইভ ফিল্ম স্কোরিং, লাইভ শো, ফ্যাশনের জন্য সংগীত, মাঝে মধ্যে বাণিজ্যিক সুযোগ বা শর্ট ফিল্ম, আর্ট গ্যালারী স্ক্রিনিং, ভিডিও শিল্পীদের সংগীত, নৃত্য, গ্যালারী, যাদুঘর, এমনকি লাইভ ফোলে এমনকি বেশ বিট। আমি জানি আমার পছন্দ এবং ভালবাসা কেবলমাত্র এনওয়াইসি পুলটিতে আমার ফোকাস এবং ফিল্ম ক্রিয়েটিভের আশ্চর্যজনক পশ্চিম উপকূলের শিল্প এবং শক্তি সম্পর্কে প্রয়োজনীয় নিমগ্নতা এনেছিল took আমি এই চলচ্চিত্রটি তৈরি করার জন্য দুর্দান্ত, উজ্জ্বল এবং তীক্ষ্ণ প্রতিভা নিয়ে কাজ করার জন্য খুব ভাগ্যবান ছিলাম, র্যাচেল, নির্মাতা এবং চিত্রগ্রাহক ক্যাথরিন রবসন, অসামান্য সংগীত তত্ত্বাবধায়ক টেলর রাওলি এবং সুপার মেধাবী এবং অভিজ্ঞ রাফায়েল লেলুপের মধ্যে যারা এই চলচ্চিত্রটি করেছিলেন আশ্চর্যজনক কাজ এবং সত্যই আমাদের এই স্কোরটি দরজাটি খুঁজে পেতে সহায়তা করেছে।
আয়ান: লেখক / পরিচালক রাচেল ম্যাসন কীভাবে স্কোরের সাথে জড়িত ছিলেন? তিনি কি খুব নির্দিষ্ট শব্দ পেয়ে যাচ্ছিলেন?
হ্যাঁ, তিনি খুব জড়িত ছিল।
আমাদের প্রথমে অনেকগুলি, অনেক ধারণাগুলি ছিল এবং আমরা অনেকগুলি সম্ভাবনা এবং স্কেচগুলি অনুসরণ করে যে দিকটি শেষ করেছিলাম, সেটি ছিল একটি সুন্দর এবং মিষ্টি ভারসাম্য যা এটিকে নিখুঁত করার জন্য সত্যই চেষ্টা করে এসেছে এবং কোনও কিছুতেই ধরে রাখেনি। আমি অভিজ্ঞতা থেকে অনেক বৃদ্ধি পেয়েছি, এবং কেবলমাত্র প্রতিটি পরবর্তী স্কোরের সাথে আরও বাড়ার এবং উন্নত হওয়ার আশা করি। আমরা একসাথে খুব ভালভাবে কাজ করেছি, কারণ আমরা খুব একইভাবে চালিত লোক এবং বিভিন্ন উপায়ে কর্মী শিল্পী হিসাবে। এটি তার পক্ষে একটি দুর্দান্ত প্রচেষ্টা এবং ট্যুর ডি ফোর্স ছিল বইয়ের সার্কাস । তার পরিবার এবং জীবনের সর্বাধিক ব্যক্তিগত এবং বহনকারী অংশ থেকে পুরো পাঁচ বছরের ফিল্ম প্রক্রিয়া, তাই আমি যে সংগীত তৈরি করেছি তার মনোভাব ও মনোযোগ ফিল্মমেকার হিসাবে তার পরিবারের সদস্যদের এবং তার প্রতি অত্যন্ত শ্রদ্ধার সাথে সম্মানিত হওয়া দরকার and তাদের কাহিনী, এবং একজন ব্যক্তি হিসাবে এটি বিশ্বকে দেখার জন্য এটি বহন করে। আমরা স্টাইলিস্টিকভাবে কুইর 80 এর কাউন্টারক্ল্যাচার ক্লাবের সংগীতে মনোনিবেশ করেছি, তবে সমানভাবে, আমি এই গুণকে দুর্বলতা এবং ব্যক্তিগত ঘনিষ্ঠতার সাথে ভাগ করে নেওয়ার জন্য বাস্তব শাব্দ, স্ট্রিংড যন্ত্রগুলির মাধ্যমে এবং একটি সূক্ষ্ম সৌহার্দ্যের মাধ্যমে একটি স্নিগ্ধ, আলংকারিক এবং কোমল মানব অনুভূতির সাথে মিশ্রিত করেছি।
আপনি কীভাবে বলবেন যে এই প্রবন্ধটির জন্য এই জাতীয় গল্পগুলি করেছেন এমন অন্যান্য সুরকারদের চেয়ে আপনার পদ্ধতির পক্ষে আলাদা ছিল?
আমি মনে করি এটি একটি খুব সুষ্ঠু প্রশ্ন এবং এই ফিল্মটি ব্যান্ড-অংশ, আমি যেভাবে দেখছি। এর মতো গল্পটি আর কখনও ছিল না এবং সে কারণেই এটি আমার মতে বিশেষ, এবং আদর্শভাবে এটির প্রশংসা করার জন্য যথাযথভাবে অনন্য স্কোরের প্রয়োজন। রাহেলা এটি জানত, আমি এটি জানতাম এবং আমরা এভাবেই এগিয়ে যাওয়ার প্রচেষ্টা করেছি। আমি বলব, দুর্দান্ত চলচ্চিত্র নির্মাণের মাধ্যমে চিত্রিত করা গল্পটির বার্তা থেকে আমি যে জিনিসটি নিয়েছি তার মধ্যে একটি হ্যাঁ এটি খুব অনন্য ব্যক্তির সাথে একটি উন্মাদ এবং দর্শনীয় গল্প, তবে এটি সত্যই হতে পারে এবং যে কেউ একই সংগ্রামে যাচ্ছিল তাদের পক্ষে be এবং তাদের অধিকারগুলি একা ছেড়ে চলে যাওয়ার এবং তারা কীভাবে পছন্দ করবে এবং কীভাবে সিদ্ধান্ত নেবে তার জন্য উপযুক্ত।
আমি আসলেই বা অন্য কারও পক্ষে অনুমান বা কথা বলতে চাই না বা উদ্দেশ্যমূলকতার যৌক্তিক ভিত্তিকে অস্বীকার করে বলতে পারি যে এই ফিল্মটির জন্য আমার স্কোর বিশেষ, বা তুলনামূলকভাবে অন্য কারও এবং তাদের প্রতিভা, কাজের অভ্যাস বা পদ্ধতির তুলনায়। আমি অনুভব করেছি যে আমরা সত্যই চেষ্টা করেছি এবং প্রাকৃতিকভাবে ফিট না এমন কোনও কিছু করার জন্য আমি খুব চালাক হওয়ার চেষ্টা করি না
আপনার সাইটে একটি ফিল্মের স্কোর খেলছে এমন একটি ভিডিও রয়েছে (নীচে দেখুন)। ট্র্যাকটিতে খুব 80 এর দশকের সিন্থ অনুভূতি রয়েছে। আপনি যা পরেছিলেন তা কি এই ছিল?
স্টিভেন অ্যাসান্তি এখন এবং তারপরবিজ্ঞাপন
শোনার জন্য ধন্যবাদ. আমি আসলে এ্যালিক্ট্রন দ্বারা একটি এফএম সংশ্লেষক ব্যবহার করছিলাম, সেই ক্লিপটিতে একটি অ-অ্যানালগ, এটি ইয়ামাহা ডিএক্স 7 দ্বারা 1980 এর দশকের এক ধরণের জনপ্রিয় শব্দ ছিল, কারণ এটি আরও দর্শনীয় ছিল এবং শব্দের এই সম্ভাবনাগুলির বাইরে। এটি একটি নরম তবে নস্টালজিক ভাইব। আমি বিভিন্ন সংগীত স্ট্যাপল এবং স্বীকৃতিজনিত ট্রিগারগুলির জন্য নতুন অ্যাপ্লিকেশন এবং সংমিশ্রণ চেষ্টা করতে চাই। আমি যতটুকু পারি তার সবকিছুর জন্য কম আধুনিক আধুনিক পদ্ধতির জন্য চেষ্টা করি।
আমি সর্বদা আশ্চর্য হই যে আমরা পূর্বের অগ্রগামীদের সেই দৃষ্টিভঙ্গিগুলি কীভাবে 80 এর মতো বা এমনকি 1880 বা 1780 এর যুগ থেকে সন্ধান করি? আমি সংগীত তৈরি করতে, বা যদি আমি সময়ের দীর্ঘ বাদ্যযন্ত্র কথোপকথনে নতুন কিছু যুক্ত করার চেষ্টা না করি, তবে এটি বিশ্বে অন্তর্ভুক্ত করতে বিরক্ত করব না। আমার জন্য, এটি সংগীতের সাথে আমার সম্পর্ক। আমি এটি শেষ করি বা না করি, আমি জানি না, এটি আমার বলার পক্ষে নেই, তবে এটিই আমাকে চালিত করে।
আপনি কীভাবে জড়িত হয়েছিলেন বইয়ের সার্কাস ?
আমি প্রকল্পের পরে অনেক পরে পোস্ট-প্রোডাকশন শেষে। আমি ইতিমধ্যে ছবিটির অন্যতম নির্মাতা ক্যামিলা হল এবং সম্পাদক / প্রযোজক ক্যাথ রবসনের সাথে ইতিমধ্যে কাজ করেছি, যারা দুজনেই আমার কাজ এবং কর্মপ্রবাহের সাথে পরিচিত। আমি তাদের মধ্য দিয়ে রাহেলের সাথে সাক্ষাত করেছিলাম এবং যখন তারা আমাকে আরও কিছু অর্কেস্ট্রাল অনুভূতির প্রয়োজন হয় এমন কিছু সংকেত প্রত্যাশা করতে বলেছিল তখন আমি খুব শিহরিত হয়েছিলাম। আয়ান যেমন অ্যানালগ এবং হার্ডওয়্যার সিন্থে বিশেষজ্ঞ, তাই কয়েকটি অর্কেস্ট্রাল স্পর্শের জন্য এটি দুর্দান্ত পরিপূরক ছিল।
আপনি ফিল্মটির পরিচয় এবং আউটরো স্কোর করেছেন। স্কোর করার জন্য কেন আপনাকে এই নির্দিষ্ট সিকোয়েন্স দেওয়া হয়েছিল?
ইন্ট্রো এবং শেষ সিকোয়েন্সগুলিতে টেম্প ট্র্যাকগুলি ব্যবহৃত হয়েছিল যাতে পার্কিউশন, অর্কেস্ট্রা এবং অ্যাকর্ডিয়ন ছিল। আমি প্রায়শই পার্সিউশন এবং অর্কেস্ট্রা দিয়ে ফিল্ম মিউজিক ইন্ডাস্ট্রিতে আমার ক্লাসিকাল ব্যাকগ্রাউন্ড এবং অভিজ্ঞতা দিয়ে কাজ করি এবং অ্যাকর্ডিয়ানই আমার প্রধান উপকরণ। কারণ রাহেল সেই নির্দিষ্ট মুহুর্তগুলিতে টেম্প ট্র্যাকের সাথে খুব অনুরূপ অনুভূতি বজায় রাখতে খুব আগ্রহী ছিল, তাই তারা সিদ্ধান্ত নিয়েছে যে আমাকে এই দুটি ধারাবাহিকতায় নিয়ে যেতে হবে।
আপনি ছবিতে কাজ শুরু করার আগে ইতিমধ্যে ইয়ান এর স্কোর শুনেছেন? ইয়ান এর সাথে সামঞ্জস্য রেখে আপনি প্রকল্পটিতে আপনার কাজটি কীভাবে নিশ্চিত করেছেন?
অবশ্যই. সহযোগিতা শুরু করার আগে আমি আয়ানের কাজ শুনেছিলাম, স্কোর থেকে এইরকম একটি পরিষ্কার ভয়েস শুনে খুব অবাক হয়েছিল। ইয়ান মূলত বাক্সের বাইরে হার্ডওয়্যার সিন্থ সহ কাজ করে, তার সংগীতকে এক সম্পূর্ণ অনন্য স্পর্শ দেয় যা কেবল তিনিই তৈরি করতে পারেন। তাঁর সামগ্রিক ধারণার সাথে ধারাবাহিকভাবে আমার সরঞ্জামগুলি দিয়ে সেই শব্দটি চারপাশে গড়ে তোলার চেষ্টা করা আমার পক্ষে অত্যন্ত উত্তেজনাপূর্ণ ছিল। বাস্তব যন্ত্রগুলির শীর্ষে, আমি কম্পিউটারটি আমার কাজে প্রচুর পরিমাণে ব্যবহার করেছি, আমি কেবলমাত্র ডিজিটাল মাধ্যমে অর্জন করা যেতে পারে এমন প্রভাবগুলির মাধ্যমে ফিল্টারিং শব্দগুলি পছন্দ করি। অ্যানালগ এবং ডিজিটাল দুনিয়া উভয়ই কীভাবে একসাথে দুর্দান্তভাবে কাজ করেছিল তা দেখতে পেরে সত্যই আনন্দিত হয়েছিল।
আয়ানের সাথে আপনার সহযোগিতাটি কেমন দেখাচ্ছে?
আমি আমার ট্র্যাকগুলিতে কাজ শুরু করার আগে আয়ান আমাকে প্রচুর স্বতন্ত্র সিন্থ স্তর এবং শব্দ পাঠিয়েছিল যা তিনি এই স্কোরের জন্য তৈরি করেছিলেন এবং তাঁর সিন্থ সংগ্রহ থেকে রফতানি করেছিলেন। আমার সিস্টেমে ইয়ান-নির্দিষ্ট শব্দগুলির পুরো নতুন সেটটির সাথে আমার চারপাশে একটি বিস্ফোরণ ঘটেছিল। আমরা ভেবেছিলাম যে তার স্পর্শ বজায় রাখার এটি সর্বোত্তম উপায় হবে, যখন রাচেল দৃশ্যে দেখার জন্য যা আশা করছিল তা যোগ করতে সক্ষম হয়ে, যার জন্য আমাকে নিয়ে এসেছিল।
এই ছবিতে কাজ করার বিষয়ে আপনার প্রিয় অংশটি কী ছিল?
আমার অনেক প্রিয় অংশ ছিল! ক্যামিলা এবং কাঠের সাথে আবার কাজ করা দুর্দান্ত ছিল এবং ইয়ান এর কাজ আবিষ্কার করেছিল এবং রাহেলার ফিল্মটিও ছিল। ইয়ান এবং আমার দুটি সৃজনশীল প্রক্রিয়া রয়েছে যা সম্পূর্ণ আলাদা এবং তবুও অত্যন্ত সামঞ্জস্যপূর্ণ। আমি আবার তাঁর সাথে কাজ করতে এবং একসাথে আরও বেশি সময় ব্যয় করতে এবং নতুন প্রকল্পগুলিতে ব্যবহার করার জন্য একসাথে অনন্য শব্দের সন্ধান করতে চাই। সর্বোপরি, রাহেলার ডকুমেন্টারে একটি ছোট্ট অংশ রাখতে সক্ষম হওয়া পুরোপুরি নিখুঁত ছিল, গল্পটি এত ভাল, মজাদার এবং এতগুলি গুরুত্বপূর্ণ বিষয়কে মোকাবেলা করা। তিনি একটি দুর্দান্ত কাজ করেছেন এবং আমি তার চলচ্চিত্রের অংশ হতে পেরে রোমাঞ্চিত।